Maurice Ravel
Le Tombeau de Couperin
Suuite d’orchestre
(Ed. Jean-François Monnard)
Partitur /Score
PB 5540 i. V/ in prep.
Orchesterstimmen /Orchestral parts
OB 5540 i. V/ in prep.
Breitkopf Urtext
Hommage de Ravel très dense dans le « Breitkopf Urtext » •
Dans son hommage « Le Tombeau de Couperin » Ravel ne s’adresse pas moins à Couperin lui-même qu’à la musique française du 18e siècle. Par ailleurs, l’éditeur décrit dans sa préface comment Ravel réagit de façon très personnelle par rapport aux événements de la première guerre mondiale dans cette oeuvre très dense. Le point de départ de la version orchestrale est la suite pour piano du même nom ( 1914-17) En 1919, Ravel y choisit quatre mouvements, leur donne une distribution instrumentale magistrale qui contraste à ravir avec le langage musical pseudo-baroque, et les dispose dans un nouvel ordre du meilleur effet. L’ oeuvre jouit d’une immense popularité juste après la création concertante quand les trois mouvements de danse de la suite pour orchestre sont choisis pour une production de ballet. L’ édition « Urtext » se base sur les sources les plus importantes. La préface comprend de nombreuses indications quant à l’interprétation et l’ histoire des représentations de l’ oeuvre.
Ravels vielschichtige Hommage •
im « Breitkopf Urtext » ln seiner Hommage « Le Tombeau de Couperin » wendet Ravel sich weniger an Couperin selbst als an die französische Musik des 18. Jahrhunderts. Andererseits legt der Herausgeber in seinem Vorwort dar, wie Ravel in diesem vielschichtigen Werk auf sehr persönliche Art auf die Ereignisse des Ersten Weltkriegs reagiert. Ausgangspunkt der Orchesterfassung ist die gleichnamige Klaviersuite ( 1914-17). Aus dieser Vorlage wählt Ravel 1919 vier Sätze aus, instrumentiert sie mit aller Kunstfertigkeit, die in reizvollem Kontrast zur pseudo-barocken Musiksprache steht, und bringt sie in eine neue, wirkungsvolle Reihenfolge. Grosse Popularität erlangt das Werk unmittelbar nach der konzertanten Uraufführung, als die drei Tanzsätze der Orchestersuite in eine Ballettproduktion aufgenommen wurden. Die « Breitkopf Urtext » -Ausgabe basiert auf den wichtigsten Quellen. Das Vorwort enthält zahlreiche Hinweise zur lnterpretation und Aufführungsgeschichte des Werks.
Ravel’s multi-layered homage
in « Breitkopf Urtext » •
ln his homage « Le Tombeau de Couperin », Ravel is less specifically interested in Couperin than in French music of the late 18th century. ln his preface, the editor explains how Ravel paid a moving and intensely personal tribute to the events of World War 1 with his multilayered work. The orchestral version goes back to the original piano suite (1914-17). Then, in 1919, the composer selected four pieces from this source, orchestrated them with all of his grace and artistry; the result provides a charming contrast to the pseudo-Baroque musical idiom, and places the pieces in a new and effective sequence. The work quickly gained great popularity immediately after the concertant world premiere, when the three dance movements of the orchestral suite were included in a ballet production. The underpinnings of the « Breitkopf Urtext » edition are provided by the most important sources. The preface features a great deal of information on the interpretation and performance history of the work.